FIDELIO - SCANDURRA

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Copertina

FIDELIO

PROGETTO

Nome: : Fidelio

Location:
Staatsoper, Berlino 1995
Théâtre du Châtelet, Parigi 1995
Gerusalemme 1996
PalaFenice al Tronchetto, Venezia 1998

Anno: 1994–1998

Tipologia: : Allestimento

Nell’allestimento curato con Giorgio Barberio Corsetti, Alessandro Scandurra disegna una scatola prospettica entro cui si aprono le celle della prigione, fulcro scenografico dell’unica opera lirica composta da Ludwig van Bethoveen: Fidelio.

Per la regia di Stephane Braunschweig e la direzione musicale di Daniel Barenboïm, l’allestimento ha debuttato allo Staatsoper di Berlino nel 1995 ed è stato riproposto a Parigi, Gerusalemme e Venezia.

Una scenografia rigorosamente bianca fa da cornice all’amore coniugale tra Florestan e Léonore, pronta a travestirsi da uomo – assumendo il nome di Fidelio – per riscattare il marito ingiustamente incarcerato. L’opera lirica, dalle forti implicazioni politiche, viene calata in un ambiente neutro e astratto, amplificandone la portata di drammatica atemporalità.

I cipressi, alberi da sempre associati al culto dei morti e simbolo dell’immortalità, sono gli unici elementi naturali che occupano la scena e con le loro chiome tipicamente affusolate alludono alla prossimità tra il mondo dei vivi e dei morti, ricordando tutte le vittime di abusi di potere.

Tragedia privata e collettiva convergono verso un unico punto di fuga che tiene insieme la scena e ne determina la profondità. Al bianco predominante della prigione fanno da contraltare le uniformi rosse dei carcerati, disegnate dalla costumista Bettina Walter.

Copertina

FIDELIO

PROJECT

Name: : Fidelio

Location:
Staatsoper, Berlino 1995
Théâtre du Châtelet, Parigi 1995
Gerusalemme 1996
PalaFenice al Tronchetto, Venezia 1998

Year: 1994–1998

Typology: : Set up

In the staging curated by Giorgio Barberio Corsetti, Alessandro Scandurra designs a perspective box within which the prison cells, the scenic core of Ludwig van Beethoven’s only opera Fidelio, open up.

Directed by Stephane Braunschweig and conducted by Daniel Barenboïm, the staging debuted at the Staatsoper in Berlin in 1995 and was restaged in Paris, Jerusalem, and Venice.

A strictly white scenography frames the conjugal love between Florestan and Léonore, ready to disguise herself as a man - taking the name of Fidelio - to redeem her unjustly imprisoned husband. With strong political implications, the opera is set in a neutral and abstract environment, amplifying its dramatic timelessness.

The cypresses, trees always associated with the cult of the dead and symbol of immortality, are the only natural elements that occupy the scene, and their typically tapered foliage alludes to the proximity between the world of the living and the dead, recalling all the victims of abuses of power.

Private and collective tragedy converge towards a single vanishing point that holds the scene together and determines its depth. The predominantly white prison is contrasted by the red uniforms of the prisoners, designed by costume designer Bettina Walter.